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金髮女郎走入地下室，打開堆積雜物的門，她被硬紙板夾層包裹了進去。夾層的形狀像子宮入口。回歸。「我生你，當然也可以把你塞回子宮。」《奇異小子》裡，母親拿槍指著所羅門的後腦杓說。
「業界不成文規定：女生是不能進隧道工地視察的。」我認識的女孩說。這就像女人不能出海一樣。不成文的規定。
《左岸》一開始便以女性回歸的形式揭幕。洞、隧道這類象徵女性生殖的地點，卻禁止女性進入；反成為男性開拓、挖掘的處女地。出海更不用說了。（時而溫柔、時而兇猛的海洋，既是男性摩拳擦掌想探索的疆域；也是恐懼的泉源。）我們試著拆解這些習俗，站定女性主義者的位置試問：禁止是否為一種潛意識的恐懼？
女主角瑪莉是個對自己要求極高的田徑選手。她年輕，潛力十足。但因過度的訓練導致經期異常（訓練成為男性的過程？），一次練習時昏厥。醫生建議瑪莉休養，停止跑步，不然恐怕無法生育。
出賽練習前，瑪莉遇到了鮑伯。他們見面的方式也很有趣：鮑伯全身赤裸，向瑪莉要浴巾。他很有自信瑪莉會被自己的肉體吸引。
瑪莉決定休息一陣子，她來到鮑伯為於左岸的高級住宅。鮑伯的家族是射箭協會保持人。之前在體育場遇見他，就是因為在練習射箭。瑪莉日子過得很愜意，她想要試著跑跑看，卻出現幻覺：慢步林中卻偶見烏鴉（不祥）、如洞的樹枝叢躺臥小嬰兒，瑪莉抱起了他，他卻立刻變成成人吸吮她的乳房。（生殖恐懼？）瑪莉知道自己越跑身體會越糟，她的腿上出現了詭異的傷口、長出了牲畜的硬毛。膝蓋越來越像一個洞。仍是肉體。
她停止跑步。而且發現公寓裡的人都怪怪的。婦女們有偏頭痛，原來的房客莫名失蹤。母親來到她和鮑伯的愛巢，「地下室的磁場很強，這裡很危險。」母親要她回家，瑪莉拒絕。過了不久，母親慘死。
然而事實證明，整作公寓都太邪門；資料顯示左岸曾是個獻祭處女之地。所有的矛頭都指向鮑伯的動機。在母親的喪禮上，瑪莉回到家，鮑伯找上了門，但她沒有開門。「你不要跟他回去！」失蹤房客的男友警告瑪莉。好奇害死貓，瑪莉到射箭協會大本營，驚覺協會每七年獻祭一女。男友更是不死之軀（！）
鮑伯曾對對未來傷心絕望的瑪莉說：你不要擔心，過了某個時刻，一切就可以重新來過。鮑伯的祖母遇見瑪莉時說：你和他以前的女友都不一樣，他們是慢吞吞的火車，你是磁浮列車。
祖母說得沒錯，但跑得快也敵不過精準的箭。瑪莉十分恐懼，鮑伯卻堅持向她射箭；一失足，便掉入夢中漆黑濃稠的柏油洞。鮑伯說的也沒錯，瑪莉以另一種方式重新來過。鏡頭一轉，左岸的萬物欣欣向榮的長了起來。
結局離奇的像是老子哲學，壞人好像也不是壞人，畢竟他們也信守承諾，讓女孩重新來過（印證嬰兒的幻覺）。但這樣一搞就好像之前的曲折鋪陳都是屁一樣（對不起），很難說服觀眾。
然而我還是很喜歡。電影裡反轉了一般男性害怕的陰性力量，讓女人走入溫柔又暴烈的洞穴。不斷重複的洞穴生殖神話賦予了本片些許溫柔的色調。但同時，本片又是充滿男性暴力的：限制女主角的行動與知的權利（至少要把＂重新開始＂的義思講清楚嘛，嚇死人！），沒有得到對方的同意就擅自替女性作主。運用獻祭女性的主題也是相當父權的，為了鞏固男性生殖力／霸權。本片專注於肉體的部分也很特別，身體的改變突如其來，是警訊還是另有蹊蹺？鮑伯一開始精壯的肉體到了快要獻祭成卻逐漸萎靡，不太英姿煥發。瑪莉嚴格控制的身體（體重、身體組成成分）出了問題，但讓肉體休息反造成了更可怕的後果，膝蓋紅腫如黑洞。他們的身體彷彿不在是自己的，都被神祕力量牽引，無能為力。小虹老師說身體不在家，如果還要挑剔的話，就是男女主角的激情戲也太長，我都打哈欠了（對不起）。
Linkeroever(2008)
d. Pieter Van Hees
Eline Kuppens ... Marie
Matthias Schoenaerts ... Bob ［有演《刺蝟與女王》］
《左岸》是比利時導演彼得馮黑斯的第一部劇情長片，也是他「剖析愛與痛苦」三部曲的首部作品。相較於另外兩部作品《Dirty Mind》、《A Love Supreme》分別以「腦」與「靈魂」作為論述主軸，本片則是由「身體」切入。
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