逐夢者The Dreamers

「你所有緋聞對象，都長得像她。」夜幕燈火通明的回眸一笑，讓總理一見鍾情。他最有名的妻子，Veronica。鑽石項鍊在她頸上閃閃發光。

All by #friDay.  感謝線上平台，日日補足影史經典。《賴活Vivre Sa Vie》地位無可取代，筆者還是深深被Paolo Sorrentino的《上流世界Loro》給震懾。所謂，兩部電影決定是否追隨，連續三部作品都佩服的啞口無言，是大師了。

Total: 6

Michelangelo Antonioni《情事L'avventura》(1960)

Vitti超美again～但這部真的太催眠，罪惡感翻了一下手帕交的網誌封存得知「差點睡著」備感欣慰。岩礁跑來跑去會不會太無聊！《慾海含羞花L'eclisse》還行，《情事L'avventura》就是一部真的看不下去的電影。

詩意、失意；從陸地移動到小島，電影整體氛圍瞬間轉換：後設的奇幻劇情，人類與大自然對抗下，益加疏離與無能為力，只好意亂情迷。與浪之間，承載著秘密。這個祕密彈指可破，回到大陸後徹底破工。成了俗氣的三角愛情故事。沒有小島，《情事L'avventura》不會成為經典，可觀影的時候又覺得好煩。雙面刃。

這世界上的美女都愛渣（醜）男。Vitti因為人高馬大所以跑步的時候手腳都很不協調，片尾她慌張尋人那段我看了很多次(? 不確定那種驚慌感是演技還是天生跑步就那樣（竟然在乎這種細節），沒有Vitti的安東尼奧各位大大怎麼會有人看得下去（還要繼續挑戰《紅色沙漠Il deserto rosso》！

Luc Besson《霹靂煞La Femme Nikita》 (1990)

比想像中好看。Luc Besson給了Anne Parillaud演藝生涯最好的角色，擁有純真與叛逆性格的殺手：即使開槍殺警的那刻都天真的像個瓷娃娃。她是從來沒有長大，也沒有被馴服的小女孩。直到死裡逃生，接受政府秘密組織的特務訓練。宛若父親代理人的探員Bob和Nikita之間的關係最耐人尋味，Luc Besson真得很會處理曖昧關係阿！本片最經典的「結業式」生日晚餐，Nikita從驚喜跌入失望深淵；那場打鬥影史留名。成功後她撕心裂肺吼出自己的背叛。「你畢業了！你自由了！！」本來她的喜悅很低很低，後來她發現自己又是一個人了：麥田裡只有微風，她仍是沒有小王子的狐狸。電影在這裡結束最美。

後來她遇到了無條件愛她的男人。可過去纏繞著她。舉著槍執行任務時，男人隔著牆說著那些戀人絮語，她狂掉眼淚。「她幫你們殺的人難道不夠多嗎？難道不能洗清罪孽嗎？」電影溫柔浪漫的結束了。尾收得不好，想也是Luc Besson的柔情。

Pedro Almodóvar《痛苦與榮耀Pain and Glory》(2019) 

本片彷彿Almodóvar本人自傳，白髮蒼蒼地拍著同樣不年輕的Antonio Banderas。不知為何，很喜歡宣傳照裡這樣的對照：年少輕狂時打拼的夥伴、御用演員。鮮豔大膽的色調還是阿莫多瓦本色，可劇情簡單得多；描述病痛的那段動畫太令人出戲：這啥？不是阿莫多瓦阿！一個導演回顧自己的ㄧ生，貧窮，讀書寫字，第一個情慾投射的對象；寫不出來，沒有新作，持續用毒品。本片最喜歡他讓以前共事過的演員Alberto用他的作品演出單人舞台劇，回憶口述及舞台表演並行，逼椎心刺骨的老情人顯身。

那場相遇就如同所有的相遇。「在你之後沒有別人。」兒時第一個愛慕的少年，將他讀書的姿態畫了下來，經過了多年輾轉竟在藝廊看到：那是他自己，畫的背後是一封離別的信，母親遲遲未交到他手中。

這是一部平淡卻紮實的阿莫多瓦電影：創作者的困境，挑不出破綻，有感動，也不難看完。早期活色生香的阿莫多瓦是回不去了。可身為鐵粉，下一部作品還是會準時進戲院報到的。

Jean-Luc Godard《賴活Vivre Sa Vie》(1962)

「把自己借給別人，但把自己留給自己。」－蒙田

Anna Karina在本片落淚的臉部特寫鏡頭是影史經典，帶著朝聖的心情觀賞。

Anna Karina飾演的Nana是個懷抱演員星夢的女孩，片頭她和疑似男友的男人談判分手，與男性交往都是為了實現夢想（幫忙付餐費，拍攝演員照片）。抽空到電影院觀賞德萊葉的聖女貞德La passion de Jeanne d'Arc (1928)，她看著Maria Falconetti被質問，掉下了眼淚。

我忘記我有責任 但我還是得負責

為了生活，Nana成為一名娼妓。她不讓顧客吻自己的嘴，娼妓的世界也有法律。她笑得燦爛，舉手投足盡是撩人風情，可眼底的夢想漸漸消散。「即使是娼妓，也有跟聖女貞德一樣高尚純潔的靈魂」，Anna Karina無辜的大眼睛，憂鬱的神情，似乎都在呼應這個高達的母題。高達在多部電影裡描繪娼妓這個角色，可從來不讓她們楚楚可憐，雖然來自底層的生活，卻強悍地難以忽視。片尾，Nana成為皮條客與幫派的交換人球，爭執不下，倉促死去。電影倏然而止，讓觀眾措手不及。或許，每一個不起眼、短暫的生命，都值得擁有一部屬於他們的電影。就像，高達用標題區分Nana的人生階段，嚴肅，且崇敬的。

夢鹿情謎On Body and Soul (2017)

電影題材很特別：兩個寂寞的人在夢裡是一對伴侶，而且是鹿；雪地裡追逐溪水及初生的嫩葉。現實生活中他們是老板與新進員工。因為一場偷竊案請心理醫生幫全公司員工做訪談，意外讓共同夢境曝了光。其實女孩一直對男人很有好感，只是天生社交能力不足（與她的智商成反比），任何關係都需要練習與排練。男人因身體上的殘缺封閉自己，自卑讓他剛硬不柔軟。他是否了解女孩的個性與困難，電影完全沒著墨（女性主義者表示：），所以女孩的努力讓觀眾看得很心疼。都已經絕望割腕了，聽到電話響起還是從浴缸爬起接。如果男人沒有說「想要妳陪我」，可能就永遠失去她了吧。夢境裡有鹿有雪景的部分非常美好，身處在同一個夢裡也很美好，但男主角實在很解。

Paolo Sorrentino《上流世界Loro》(2018)

上流世界不過是另一個海市蜃樓的魅影；準備好牲禮與祭品等待天降下大火，把水燒乾，《聖經》裡那些假祭司哭吼吶喊，起乩的滿身傷痕，可他們的神從未傾聽。

我從來沒有看過這樣諷刺又相襯的調書袋：砸重金、美女、毒品，在「他」豪宅ㄧ水之方開奢華派對，期待本尊大駕光臨。扭動的胴體就是請神，熱切的眼神是祈火，內心算計的是眾人皆知的利益。

我們的世界沒有以利亞。

又譬如，精心打扮的眾女郎與本片一開始的主視角Sergio，凌晨穿越安靜的義大利街道前往派對會場，突然一輛大卡車（為了閃躲一隻貓）橫空飛進了水溝。彷彿示警，大手一攤：黃金路上佈滿荊棘，凡人爭先恐後，上刀山在所不惜，眾神睥睨。

我們的世界沒有以利亞。也不一定有神。

Loro毫無意外指向聲名狼藉的義大利總理Silvio Berlusconi，奢華無度，卻擁有高支持度。他是義大利集體意識的成功表相：有錢，有女人，即使挫敗還是走路有風。一幕銷售員老友建議他東山再起，他想了半天回自家圖書館取了本電話簿，隨機打電話，銷售不存在的房子。天生的銷售員，信口開河，攝影機跟著他在圖書館裡踱步、斡旋，成交。那顆鏡頭精采絕倫。

再有權勢的人都有像時間低頭的時候，美少女對他說：你像我爺爺，你身上有一種味道，不是臭味，跟他一樣。提著手提箱，全片隔岸觀火神情憂鬱的美少女轉身就走：假期結束了。

那是假牙洗劑的味道。像背後的烙印一樣無法抹滅。

「結束了？」美女披著浴袍坐旋轉木馬。Sergio散盡錢財，他的女郎們妝髮頹散。上流社會只是一場夢。