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本月最愛電影是枝裕和的《海街日記Our Little Sister》,四姊妹在自家院子穿浴衣玩仙女棒的畫面是無與倫比的美麗。有了線上觀看平台,筆者正式告別電影下載(download)時代的苦苦等待。

Total: 6

 

 

Hirokazu Koreeda(2015)_Our Little Sister

[Cannes]是枝裕和Hirokazu Koreeda《海街日記Our Little Sister》(2015) A

#CatchPlay

2015年坎城影展主競賽片

直接進入2017十大佳片。沒有什麼比2017年第一天,在陽光燦爛的客廳看是枝裕和的電影更療癒的了(笑)。至今書寫當時觀影心得時,仍記那天陽光射進客廳,靠在先生肩膀上看電影的情景:前一天職跨年夜班,橫徵暴斂的情感被日常生活給撫慰了。這、就是是枝裕和的電影吧。(我的第一部是枝裕和是風格迥異於常規作者論的《空氣人形》。)

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是枝裕和的偶像是侯孝賢,但侯孝賢不曾用那麼多食物來表達情感。除了鎌倉樸實寧靜的景觀、娟秀的煙火節、以及美到不可思議的櫻花大道,是枝裕和在這部片用最多的意象就是食物了:大姊的蕎麥麵、炸天婦羅、陳年梅子酒、或是新鮮小魚配上蔥花加在吐司上一起吃。食物是親情、是情感聯繫;更是記憶傳承、尋根之旅。小妹廣瀨鈴靠著父親最愛的小魚蔥花吐司,找尋父親曾經停留在世上的軌跡。「這道料理是爸爸教我這麼吃的。」「會這樣吃的人,我只認識一個。請問妳是OO的女兒嗎?」是枝裕和講這些,情感上毫不拖泥帶水,潛移默化似地,融入觀眾的內心。這是《海街日記》最高明的地方,沒有誰可以重拍這樣清淡的題材,可以拍得比是枝裕和更好的。因為非常非常喜歡,反而沒什麼特別想說。這是一部傑作,請務必看這部電影。

Hirokazu Koreeda(2016)_After the Storm

[Cannes]是枝裕和Hirokazu Koreeda《比海更深After the Storm》(2016) B

#CatchPlay

2016年坎城影展一種注目單元

你以為長大以後,就能輕鬆成為理想中的大人,那可就大錯特錯了!

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本月第二部是枝裕和,比較喜歡《海街日記》。所以想快速跳過這部片(連劇照都貼《海街日記》的...XD)。

本片的台詞綿密彷彿全部都可以劃重點。「我的人生哪一步走錯了呢?」阿部寬接洽的少婦,看著丈夫偷拍自己偷情的照片如此感嘆。年少得志中年失志的小說家阿部寬,做著私家偵探擱淺般的工作,一拿到錢就去賭,想快速致富,繳兒子的贍養費。每個月最期待就是和兒子見面的那天。一場颱風,把所有的家人都困在老母親家。暴雨之後,阿部寬的人生會有所轉變嗎?

片名《比海更深》,是電影中老母親(日本的梅莉史翠普樹木希林,是枝裕和御用女演員)聽收音機聽到鄧麗君(可見導演的被台灣洗腦深遠)的同名歌曲〈比海更深〉:「我啊,都到這把歲數了,從來沒有愛過誰、比海更深的。」不知為何,比其他台詞更有記憶點,有惆悵的手感。另,阿部寬小小租屋處,書桌前方的牆上貼著滿滿的靈感便利貼;身為書寫者,看到那樣的電影段落覺得很感動:即使寫不出來,還是有努力過的痕跡啊。

而日後,吃咖哩飯的時候,會想到《比海更深》裡,颱風夜晚餐的咖哩飯。吃完咖哩,全身溫暖了起來,雨也停了。「不管路怎麼轉,都是我的人生。」再次相遇,決定離婚的少婦如此說。就算最後自己沒有變成理想中的樣子,也要抱著這樣的信念活著。

 

Mia Hansen-Love(2016)_L'avenir

[Berlinale]Mia Hansen-Løve《愛情未來L'avenir》(2016) B+

#CatchPlay

看過Mia Hansen-Løve的《全都可以原諒Tout Est Pardonne》(2008)《我孩子們的爸爸Father of My Children》(2009),這部是我最喜歡的Mia Hansen-Løve。除了雨蓓因素,電影的哲學思考及吊書袋,都輕易讓筆者高潮。

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質疑與探索,向來與信仰密不可分。

片頭一家人朝聖某哲學家墓地,兒女都沒太大興趣。雨蓓飾演的大學教授Nathalie,在哲學界小有名氣,勝過同所大學教書的老公Heinz。電影且看Nathalie遊走於學校、住家及出版社間。即便罷課的日子,昂首跨過封鎖線教哲學也是優雅的船去水無痕。

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Fabien是Nathalie最疼愛欣賞的學生,不好好把學位讀完,搞無政府主義實踐。Nathalie還是把自己的出版計畫的一部分交給Fabien完成。重視的程度連兒女都會跟自己吃醋。

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本片的爆點即Heinz表明外遇多年,且想離開Nathalie和外遇對象生活。

身為一個工作繁忙的職業婦女(還要照顧患憂鬱症的母親),當爆點來臨時,神色自若的外表下,Nathalie經歷著核爆。導演Mia Hansen-Løve在處理女性面對不忠壓力崩解時的情緒拿捏非常熟稔,配合雨蓓完美的詮釋(譬如,她難過出版社擅自修改自己的著作,在公車上放空,竟撇見前夫與外遇對象牽手漫步於路上,驚訝地笑出荒謬的眼淚),崩潰也如歌的行板。

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《全都可以原諒Tout Est Pardonne》(2008)裡的小可愛Constance Rousseau,於本片客串路人;Nathalie隻身前往電影院(觀看筆者愛片《愛情對白Copie conforme》(2010)),鏡頭帶到地鐵出口的那段。

喜歡這段Nathalie教授盧梭《新愛洛伊絲Julie ou la Nouvelle Héloïse》的內容:

當我們有慾望 我們可以不是快樂的
我們等待它未來成真 假使快樂不來 希望就會延展開來
激情維持多久 幻想的魔力就多久
這個狀態是自給自足的 其伴隨的焦慮是一種滿足 它填補了真實
不幸是屬於那些沒有慾望的人 他們因此失去他所擁有的一切
希望比擁有更容易令人滿足 快樂存在之前才是真正快樂的

茱莉在此想起從前的激情,與聖皮瑞之間未竟的愛情。
她希望有朝一日能與他在一起。
這希望讓她感到幸福。
因為茱莉能滿足於夢想有天會變成真實。

「這個狀態是自給自足的」這是想像的魔力,它以純粹想像的快樂,回饋那個不在的愛人。
即便非真實,它也是強而有力的。
對像茱莉這樣充滿想像力的人,甚至是盧梭自己,冥想下的滿足建構真實的慰藉,它填補且取代了肉體的慾望。

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同時,Nathalie的出版社為了迎合市場,想要她更改作品的編排與內容。這對她來說難以接受。她決心將母親送去養老院,丟棄前夫度假小屋裡的所有物件(為了在那荒野之地接收手機訊號,她走在爛泥中,非常狼狽,卻又很美)。並到Fabien的深山烏托邦小住。本來的期待成為一種失落,她看著愛徒過著自己以往革命時的生活,深覺不切實際;而且、他們竟然研讀Theodore Kaczynski和Slavoj Žižek(「我不知道你也讀齊澤克,你不覺得太混亂了嗎?」)!

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但畢竟是度假:她一人爬到很高的山上,穿著夏季洋裝,拿著一本哲學庫讀本,隨興躺在草地上閱讀。相信我,這世界上只有雨蓓可以演出這種角色。

和Fabien理念不合,Nathalie提早下山。總覺得Nathalie是不希望彼此珍惜的師生情誼幻滅才下山的。

時間來到一年後,她探望了剛出生的孫子,整理家裡,和前夫通電話,討論拿錯彼此的書,我喜歡這種愛書成癡的人才有的爭執:

「親愛的,我盡可能公平,但我們似乎拿錯了《作為意志和表象的世界》,妳發現的話可以拿給我嗎?」
「他拿走我的列維納斯!裡面有我滿滿的筆記!真是難以置信!還有布伯,這是真的嗎?真是個混蛋!」
「你來這裡幹嘛?喔對叔本華!」

電影在一場感恩節晚餐結束,Nathalie盛宴款待兒女,彷彿過往紛擾如雲煙。席間她唱歌哄孫子,那首歌是這樣唱的:「我愛你很久了......」失去了婚姻與母親,Nathalie得到的自由不寂寞。

 

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[Berlinale]Hans Petter Moland《該死的順序In Order of Disappearance》(2014) C+

#CatchPlay

Hans Petter Moland千禧年的《跟憂傷在跳舞Aberdeen》為DVD租借時代佳片,那時Stellan Skarsgård已經是他的御用班底了。這部片Stellan Skarsgård繼續展露其北歐大叔魅力(儘管現在看到大叔都會直接等同於Seligman),飾演為了替兒子復仇殺人不眨眼的優良剷雪司機。

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本來想自殺,但得知消息、鎖定陷害兒子的販毒集團後,Seligman再度奮起,開始他的殺人計畫。

看到Seligman冷酷殺戮,逐漸接近事物的核心,有一種爽快的感覺;特別是這部電影每死一個人就出現一個被劃掉的黑幕死亡名單,北歐冷面幽默躍然螢幕上。但看到一半就有點冷掉(?),想說也不過爾爾。果真如此,其實就是部劇情簡單,用北歐風情去包裝(IKEA的概念?)的電影。

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壞人非常有喜感XD 但這個角色徹底惹毛觀眾,後繼無力。

Seligman大叔有俄羅斯軍團支援,最後基於將心比心,放掉了頭頭的獨生子(綁架他還講床邊故事給他聽...)。當初這部片在台灣上映時筆者充滿期待,可本體卻沒有想像中那麼有趣。狗尾續貂,可能胃口被養大了吧(蓋章)。

 

Allacciate le cinture (2014)

Ferzan Ozpetek《愛情初邂逅Allacciate le cinture》(2014) C-

#CatchPlay

曾經看過Ferzan Ozpetek的《熾愛Saturno contro》(2007),印象中情緒化又落於俗套,僅靠義大利新鮮肉體扳回一點分數。這部也不意外(XD),可年歲漸長,人還是有生智慧(?)的可能,電影中某些設定及套數竟讓人有些許期待(然後隨即失望)。這對一個義大利導演來說已經不簡單了啦(對義大利這個國家近年來的電影異常寬容www)!

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即使知道彼此不合適(有生意頭腦的女孩vs不識字的修車男),而且第一次見面可以說是不歡而散,Elena和Antonio還是無以名狀的,強烈地互相吸引。我喜歡Elena猶豫是否要跟著坐上Antonio的摩托車,坐上了之後人生從此大不相同。在通往海灘的路上,迎面來了一輛轎車。嚇得Antonio飆罵髒話。但兩人興致不減,這片無人海海灘成為定情地。

 

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N年過去,兩人修成正果。Elena和同志好友Fabio開的酒吧生意很賺錢。Antonio還是修車,儘管老婆是他一生的摯愛,無法面對老婆耀眼的工作表現,他還是因為自卑的緣故常把妹偷吃。直到Elena發現自己得了乳癌,必須接受化療,他持續放蕩不羈和別的女人上床。看到這裡覺得就算是真愛也太爛了吧這傢伙。

Fabio青少年期間和Elena的哥哥談戀愛,被Elena的爸爸發現之後哥哥當場跳樓自殺。Fabio也因此和Elena成為無話不談的家人。但這個設定很薄弱。是個沒什麼存在感的角色。

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電影尾聲,Elena身體越來越差,被幻覺所苦而逃到回家中。Antonio在載老婆回醫院的途中,答應了Elena回定情地的要求。在轉進海灘的入口,迎面而來一台機車,上面載的是年輕的彼此。這應該是本片唯一有趣的套數了。

其實一開始,Antonio是Elena好姊妹的男友。片尾回到最初,Elena在Fabio的鼓勵之下,決定和好姊妹攤牌愛上她男友的事實。沒想到姊妹淘先崩潰自爆:「我和妳的男友(其實只是對Elena有好感)上了很多次床!我很對不起妳!拜託妳原諒我!」「那Antonio呢?」「Antonio?!他只是我的床伴而已。我真正喜歡的是妳男友!」片尾三人相視大笑。那樣的畫面,思無邪而美好。

 

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[Cannes]賈木許Jim Jarmusch《神祕列車 Mystery Train》(1989) B-

#CatchPlay

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CatchPlay的數位經典修復單元深得我心,賈木許早期經典電影都可在該平台找到:畫質清晰,令人感動。

多段式電影,賈木許向貓王致敬,將鏡頭拉到貓王的故鄉田納西州的孟菲斯。第一段由永瀨正敏及工藤夕貴的段落最讓影迷津津樂道:可愛日本情侶追星族,語言不通,因為女孩崇拜貓王的緣故到達偏遠美國小鎮。在觀眾看來一切都不太妙的旅行,小倆口玩得頗自在。晚上到了旅館,女孩把梅子當成小費給了門僮小弟。

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「為什麼你總是苦瓜臉?你不快樂嗎?」「我很快樂喔,只是我的臉就長這樣啊。」影史經典情話之一。

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You spend half your life in your dreams.

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「孟菲斯的空間比横濱大,其實孟菲斯與横濱很像。」無能為力,即使到了異地,還是走不出自己的故鄉;這讓人聯想到兩人的性愛(女孩清楚地記得是第11次),徒勞而無功,個性大不相同的兩人,似乎只能湊合著繼續走下去,無目的性地。隔天,女孩穿了行李箱裡所有的T恤,聽男孩的話把旅館的毛巾放進了行李箱(「書上說到美國住旅館可以拿一條毛巾!」),一聲槍響,他們在路上。

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旅館經理是唱紅 I put a spell on you的 "Screamin' Jay" Hawkins

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第二段,喪夫的羅馬尼亞少婦,因為班機的問題停留在孟菲斯。在書報攤被騙:明明自己有要讀的小說,只想買份報紙,最後買了一堆無用雜誌;在餐廳被騙:一個自稱看的到貓王鬼魂的禿頭男子,說貓王叫她給他錢,少婦笑笑說不相信,給了他超乎預期的錢。少婦離開時發現禿頭男與另一人虎視眈眈跟著自己,快速走進第一段同一家旅館。和一位躲前男友的女孩同住。沒想到在睡覺時,少婦還真的看見貓王鬼魂。隔天一早,她把身上的錢給了女孩。離開時兩人都聽到了槍響。

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賈木許愛用搖滾樂手當演員,第三段的男主角是The Clash的Joe Strummer(在片中被酸長相神似貓王,哈哈哈)!因為和第二段的女孩的分手,心情極差,喝得爛醉,跟女友哥哥(不仙米飾演)及好友繼續到酒店買酒。老闆出言不遜,Joe Strummer開槍打傷老闆。熟識旅館經理,三人以極便宜的價錢躲進同一家旅館。隔天一早,不仙米得知Joe Strummer和妹妹根本沒結婚,氣得情緒激動;「那我在這裡蹚什麼渾水!!」Joe Strummer一時不注意開槍打到不仙米的腿。那聲槍響呼應第一段及第二段的結尾。此時,警車巡邏經過,三人只有狼狽逃命。同時,日本情侶出發前往下一個目的地,火車上遇到了第二段剛分手的女孩。

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貓王金曲〈藍月亮〉貫穿三個段落。以作者論來說,《神祕列車Mystery Train》雅俗共賞。縱使對貓王無感,賈木許的幽默風趣穿插其中,是很好的導演入門。

 

 

 

 

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逐夢者The Dreamers

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