逐夢者The Dreamers

2024閱讀紀錄♥

今年看的書目（依舊）很雜。越來越享受這種雜食的閱讀模式，即使不是每本都百分之百喜歡，但每本都獲得新的思考面向與啟發。

2023閱讀紀錄♥

今年看了大量社會學、心理學相關書籍，終結了Eva Illouz（集優雅與智慧於一身的女人，好喜歡聽她說話）在台灣出版的所有作品。年歲漸長，更加嚮往以數據堆積作為肌理輔助理論，卻又不失浪漫感性的好文筆。

2022閱讀紀錄♥
2022年書看得雜，一字字讀完且心有所感下筆的更是不多。有些月底的書單需延至2023方能償還。

2021閱讀紀錄♥

2020可以寫出心得的書單不多，《鬼地方》最讓人驚艷，《新神》讓筆者對文壇充滿希望，《我與狸奴不出門》則一如期待中的好。

(討論《性意思史》之前，先簡單帶過張亦絢《看電影的慾望》心得，是一部讓觀眾看到「張亦絢本人個性也太可愛」的隨筆；「看電影的人都是好人！」可能就是要如此純淨的人才能潛到最深的海底）

意思有時不是表面那個意思，只有單字單詞是不夠的。而且我們都有亂說的時候。當我們不知道實際上，發生什麼事。

2019一整年，因為轉換了工作型態，以一種工人的姿態上班。除了每天必備的安全帽、反光背心、安全鞋，防曬乳及驅蚊液。背包裡必帶書一至二本。攜帶書籍本來就是平時出門的習慣，去年是變本加厲（讀了大量的詩集）。到了今年趨於和緩。還是很喜歡那個書與工地結合的場景（譬如在車上待一整天，友人會窩在車頭的座椅上看厚厚的書。好喜歡那個畫面阿！），若有空會好好把那年的各種瑣事狠狠寫一遍：跟我的所學完全相違背，可所有的辛苦都不是辛苦，如此美好的一年。

這本書我看了整整四年之久。為什麼會拖這麼久呢？起初是剛拿起來，翻了幾頁覺得實在寫得太好了吧！於是默默闔起書頁，想放著慢慢看。

結果一放放了四年。斷斷續續，有些段落重新閱讀，終於在今年完成了。花了這麼多時間（以及打書摘），應該好好寫一下讀書心得。本書已絕版。必須特別提及劉韻韶和陳鼐安兩位譯者的翻譯功力，這種書不是英文好的人就可以翻譯得好的。聯合文學願意花時間出版這種看似不太可親又冷僻（實情並非如此）的評論集，我非常敬佩。

2016，書看的少，但閱讀了大量且完整的張亦絢。她文字裡的慧黠與傷痕，有時後並沒有撫平我內心的焦慮（看《永別書》的時候甚至有被擊垮的感覺），反而釋放了某種什麼。但我很感謝，在這一年，是張亦絢陪我度過的；是張亦絢，不是別人。關於這點，我會永遠記得。

切莫溫馴步入良夜Do not go gentle into that good night.

很喜歡這句話，覺得應是閱讀時該把持的姿態。

他們水乳交融，毫無衝突，他們就像一對重疊的水母－兩人憑著直覺伸張收縮，優游自在地填補彼此的空間，攜手走過人生的旅途。你看著他們兩人，你會覺得所謂的「心靈伴侶」一點都不困難。大家都說來自破碎家庭的孩童，成長過程相當辛苦，但是父母婚姻非常幸福的孩童，也必須面對一些特殊的挑戰。

我終於看完了Gillian Flynn的小說《控制》（中文版）。Gillian Flynn出道至今一共出了三本小說，三位主角都是女性，且都擁有瘋狂的人生。有趣的是，《控制》裡面的愛咪沒有前兩位女主角錯綜複雜的身世背景，也沒有謎團需要親自解開。筆者認為，愛咪是Gillian Flynn「麻煩女人Troubled Women」的集大成：謎團就在她自己身上，她自創謎團與陷阱，一步步引君入甕。

第一段引述的那段話，出自愛咪之口。她的父母是一對恩愛的心理學家，以她為樣本，創造出一系列「神奇愛咪」的童話故事書。大為暢銷。這樣的人生看起來不太有問題：富足、美麗的獨生女，及三千寵愛於一生。愛咪其實很容易輕鬆過一生，但她一如所有的「麻煩女人Troubled Women」，太過於鑽牛角尖。她把童書裡的「愛咪」，視為互相競爭的手足，即使父母苦勸不需在意，還是往心裡去；其實她最耿耿於懷的，是那死去的七個姊姊：七個母親因早產或流產而喪失的生命，她不容許母親擁有一點點緬懷姊姊們的時刻，姊姊們是完美無缺的，她不是，她心裡恨。Gillian Flynn在第一部作品「利器」中，就描繪過細膩恐怖的母女關係，在本書中僅牛刀小試，愛咪看見電視直播小三記者會，竟然注意到母親換了髮型而憤怒，這種細微的愛恨情仇，真的很令人毛骨悚然。

photo by Moro

這篇算是這兩年間(2012-2014)雜亂閱讀的整理。

不管是電影還是閱讀，我都希望可以（擠時間）認真記下來。快30了，很容易忘記閱讀當下的感動（其實是忘記小說真相大白的梗...）。

最近很紅的小松菜奈在旅館看原文書

好友在臉書上邀請我一起玩，不知不覺寫了很多，一併整理在這裡。

首頁放上王文興老師的萌照>//<

重開FB之後累積了許多讀書心得，除非是自己放的照片，不然通常就會消失在臉書的時間軸中。本篇是這三年來的閱讀軌跡，可以大概知道當時在迷些什麼，現在看來蠻有意思的。

你來看我，或是我去看你吧？這個句子在腦海裡響鬧，她那靈敏激烈的心，碰到棉花也會受傷，我們該見面嗎？
她狀況不好，但我能使之轉好抑或更壞呢？公共電話裡的硬幣掉下去，發出刺耳的嗶聲。
「喂！」五月大喊：「妳趕快再給我丟硬幣進去，電話斷了我氣妳一輩子。」

顧玉玲 《我們》

我本來對這本書不抱任何期待，想說就是一本，描述外籍勞工的紀錄書籍吧。沒想到那麼好看，欲罷不能；看得熱血沸騰。又自慚形穢，自己根本就不了解他們阿！那些看起來害羞、身影容易令人忽略的移工們。她們多數擁有高學歷，來台灣工作，卻需經歷被當成「產品」檢測的過程。像雞鴨一樣，被整車的送進工廠的宿舍。島國的政策對她們不利，於是有些人逃跑了；逃跑後，反而能以對等的姿態和雇主交涉。真是諷刺。

抓逃跑的移工也成為了政府的「政績」，得意洋洋；甚至用槍指的手無寸鐵的移工。原來，警察和那些收留移工的地方角頭早就串通好了。有業績壓力就犧牲幾個，我好像看到了某種落後國家，官官相護又勾結的場面。

其實台灣和菲律賓的處境很相似，越戰時仰賴美援，成為美國協防共產力量的防線。早期台灣是移民社會，早期犯難開墾的移民、隨軍來台的外省掛、或是南部往北部的遷移寄錢回家；這些移動的勞力，台灣人本該熟悉與體諒。

 

 
好友貼了電子書利弊的文章在G+，害我忍不住手癢想寫文章。

我第一個痛苦是有關老房的痛苦。我是在Celle出生的。Celle是德國北方一座古老的城市。第二次大戰的時候，它沒有受到什麼破壞，那是因為英國空軍忘了在那裡扔炸彈。其他德國城市就不一樣了，它們的教堂、博物館、官殿等百分之七十成了戰爭的貢物。如果今天有些德國的大小城市不太好看的話，一個原因就是，英國空軍的轟炸。還有另外一個原因嗎？有！

，也有一批日本小孩在這裡出生、成長，接受台灣風俗風土的馴染。他們被稱做「灣生」。如1905年生於台北、日治末期曾為《文藝台灣》、《民俗台灣》製作過許多極富風格之裝幀、版畫的藝術家立石鐵臣（1905-1980）。1948年12月，留用日人一律遣返歸國，立石也在此時離台。

回到日本的立石，畫風完全走向超現實風與精密畫，冰冷、空想、抽象，呈現一種不帶情感的失根狀態。我翻看這時的畫集，有一種說不出的難過，彷彿見到《東尼瀧谷》的男主人公，空虛、壓抑......